Né à Lyon en 1869 dans une famille de soyeux, passionné par le dessin dès son plus jeune âge, Albert André part à l’âge de 20 ans étudier la peinture à Paris. Inscrit à l’Académie Jullian, il se lie d’amitié avec les peintres de sa génération tels que Bonnard, Valtat, Vuillard, Maurice Denis… Paul Durand-Ruel et Auguste Renoir le repèrent au Salon des Indépendants de 1894. C’est le début d’une longue et indéfectible amitié avec le grand maître impressionniste, dont il a laissé des textes et des portraits d’une saisissante acuité. A l’écart des courants officiels, le peintre compose d’abord des œuvres au style libre et moderne pour renouer avec le temps avec un plus grand réalisme tant dans la forme que dans la palette.

Born in Lyon in 1869 into a family of silk merchants, Albert André was passionate about drawing from a very young age. At the age of 20, he left to study painting in Paris. Enrolled at the Académie Julian, he befriended painters of his generation such as Bonnard, Valtat, Vuillard, and Maurice Denis. Paul Durand-Ruel and Auguste Renoir noticed him at the Salon des Indépendants in 1894. This marked the beginning of a long and enduring friendship with the great Impressionist master, whose writings and portraits he left behind with striking insight. Outside the mainstream, the painter initially created works in a free and modern style, before returning to a more realistic approach in both form and palette.

Albert André wurde 1869 in Lyon in eine Seidenhändlerfamilie geboren und begeisterte sich schon früh für das Zeichnen. Mit 20 Jahren ging er nach Paris, um Malerei zu studieren. An der Académie Julian freundete er sich mit Malern seiner Generation wie Bonnard, Valtat, Vuillard und Maurice Denis an. Paul Durand-Ruel und Auguste Renoir wurden 1894 im Salon des Indépendants auf ihn aufmerksam. Dies markierte den Beginn einer langen und beständigen Freundschaft mit dem großen Impressionisten, dessen Schriften und Porträts er mit bemerkenswerter Einsicht hinterließ. Abseits des Mainstreams schuf der Maler zunächst Werke in einem freien und modernen Stil, bevor er zu einer realistischeren Herangehensweise in Form und Farbwahl zurückkehrte.

Nacido en Lyon en 1869 en una familia de comerciantes de seda, Albert André sintió pasión por el dibujo desde muy joven. A los 20 años, se marchó a París para estudiar pintura. Inscrito en la Académie Julian, trabó amistad con pintores de su generación como Bonnard, Valtat, Vuillard y Maurice Denis. Paul Durand-Ruel y Auguste Renoir se fijaron en él en el Salón de los Independientes de 1894. Esto marcó el inicio de una larga y duradera amistad con el gran maestro impresionista, cuyos escritos y retratos dejó tras de sí con una profunda perspicacia. Al margen de la corriente dominante, el pintor creó inicialmente obras de estilo libre y moderno, antes de retomar un enfoque más realista tanto en la forma como en la paleta.

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1ere photo Albert André, 2ème: Albert André et Georges Besson, 3ème Albert André, Jacqueline Bret André, G. Besson, Maleck son épouse (accroupie)

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  Sa Maison, rue de Boulogne, à Laudun-l'Ardoise

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LA MADONE OU LA VIERGE A L'ENFANT
Restauration de la Madone : https://youtu.be/1h0YwWvaMR0

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Dans les paroisses françaises, une volonté de rechristianiser l'ensemble du territoire, au lendemain de la révolution, se manifeste par l'élévation de statues en hommage à la Mère du Christ. Dans le Gard Rhôdanien, plusieurs vierges dominent le territoire depuis le sommet d'une colline. Qu'elles que soient leur taille et leur iconographie, ces statues témoignent d'une recherche manifeste de visibilité, d'esthétisme et de maîtrise technique associée à une volonté profonde de protéger les fidèles contre les menaces extérieures.
En janvier 1862, les différentes parties du corps sont hissées au sommet du pied destale et assemblées par le maçon Pierre Compagnon sous le regard attentif du sculpteur bagnolais Félix Roux.

La statue est foudroyée le dimanche 31 juillet 1910, suite à un violent orage qui la détruit en grande partie. Des blocs de pierres et les éléments métalliques, tels que la couronne de la Vierge, la croix de l'enfant Jésus, sont projetés à plusieurs mètres. Les travaux de restauration sont confiés au sculpteur et architecte avignonais Félix Devaux qui achèvera le travail en septembre 1914, quelques semaines avant le début de la première guerre mondiale.   Elle sera bénie le 12 septembre 1920.


En septembre 1974, la statue ainsi que son pied destale sont entièrement démontés et feront l'objet de travaux visant à sécuriser et consolider le monument.

En 2018, une nouvelle restauration par la société Arte Pierre, tailleur de pierre à Tresques,  a lieu durant plusieurs mois, avec un démontage complet de la Madone.  Elle sera inaugurée le 05 juillet 2019.

LA CHAPELLE DES PÉNITENTS BLANCS

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Cette chapelle a été bâtie en 1647 afin d'abriter une confrérie de Pénitents Blancs. Située au sud de la colline de Sainte-Foy et surplombant la ville de LAUDUN-L'ARDOISE, elle se dresse à côté des vestiges de l'ancien château féodal des seigneurs de LAUDUN.

La chapelle semble construite peut-être durant l’année 1667 comme l’indique une date gravée sur la niche surmontant la porte d’entrée.
Une confrérie de Pénitents Blancs avait été fondée dans la paroisse de Laudun en 1639 sous le titre de l’Assomption de la Vierge, créé suite à la construction de la «Vierge à l’Enfant», dénommée la Madone par les habitants. La présence de cette confrérie est attestée jusqu'avant la première guerre mondiale. 

Le monument a plusieurs fois l’objet de travaux d'envergure: 
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- En 1831, le clocher, qui menace ruine, est reconstruit par le maçon Pierre Compagnon,
- En juin 1876, suite à l’effondrement de la voûte, l’architecte Degan remodèle totalement la chapelle, faisant détruire le vestibule d’entrée ainsi que le chœur et réédifie une voûte en brique recouverte d’une toiture terrasse. Le monument change alors totalement de physionomie après cette importante campagne.
Une bénédiction en présence de l’évêque de Nîmes, François-Nicolas Besson redonne à la confrérie une nouvelle impulsion. Cette dernière décide d’honorer Sainte Foy qu’elle vénère, autour de reliques le 21 décembre 1883, qui était jusqu'alors dans l'église Notre Dame la Neuve. A ce jour, ces reliques ont disparu. 
Les pénitents blancs occupent les lieux jusqu’en 1911, année durant laquelle la confrérie est définitivement dissoute.
- En 1982, après une très longue période d’abandon, la municipalité de Pierre Héraud décide de restaurer entièrement l’édifice et d’embellir et redonner vie à la colline de Sainte Foy. La nef est entièrement repeinte et le mobile rénové alors que les murs extérieurs sont nettoyés et rejointés.